嘉宾一：金水，本名国水，1963年生，世居北京，早年就学于京华耆宿吴未淳先生，书学王赵，诗宗唐人，现为居庸诗社社长。历任《鸿雪诗刊》、《诗词界》、《二十一世纪诗词文献汇编》编委。
嘉宾二： 梦欣，（品艺斋郭业大）香港诗词学会顾问，知名诗词评论家，诗人。
嘉宾三：刘能英，中国作协会员、中国国土资源作家协会驻会签约作家、《诗刊》编辑、鲁院第二十二届中青年作家高级研讨班学员。国家注册土地拍卖师、土地评估师、土地登记师。
48.浣溪沙·忆儿时打麻糍【305票】
江合友（河北）
江米蒸笼起白烟，浓香玉屑已稠黏。谁家碓臼摆堂前？
竞打木槌何细糯，初尝糍果太甘鲜。儿童脆语绕梁间。
金水点评：
通篇拘泥细节，缺少余韵。
梦欣点评：
场景已见于笔下，情趣颇有溢出言外之状，上片状景述事甚为出色。下片接着再描述场面、气氛及心里感受，回忆充满着一片温馨。略嫌过片对偶句滞于写实，显得空灵不足。
刘能英点评：
可能南方的诗友不太知道江米，江米其实就是糯米，北方称江米多些，是打麻糍（南方叫糍粑）的主要原材料，碓臼、木槌是打麻糍的工具。这些东西估计八十年代以后出生的诗友没见到过，就算有幸吃到麻糍，也都是现代机器生产代替了原始的手工制作出来的，结果是一样好吃，却失去了制作过程中那份等待、期盼的乐趣。这首小令，选取生活中一个小片段切入，把儿时记忆中那段虽物质匮乏却幸福快乐的场景生动活泼地呈现在读者面前，颇让八十年代前出生的人回味、八十年代后出生的人羡慕。不足处惟觉用“甘鲜”来状“糍果”不太形象。“儿童脆语绕梁间”之“脆”之“梁”二字可再酌。
22.感恩节忆母【118票】
李明科（安徽）
青衫沾露湿，缺月惹情思。
一掬柔光满，多年晓梦迟。
油灯怜夜冷，萱草识人慈。
犹记村头柳，垂垂拂鬓丝。
金水点评：
从望月怀远脱化而来，自然浑成，油灯今已罕见，作为遥远记忆尚可，三仄脚都是上声，也是瑕疵。
梦欣点评：
撇开诗意，仅就文字运用功夫来看，功底不浅，尤其是中二联之对仗。但下笔章法凌乱，场景支离破碎，缺乏内在的呼应联系，母亲的形象也未能浮现于纸面，莫说打动人心，恐怕一些读者都搞不清楚作者在说什么。
刘能英点评：
五言诗以首句不入韵为常式，而五律首句不入韵又以对仗句式为常见。这首诗首联就以工稳的对仗起势，可见作者深谙此道。第二句以缺月勾起情思，引出下文。王安石有“缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床”之句，苏东坡有“缺月挂疏桐，漏断人初静”之句，古人借“缺月”这个意象，多是用来表达离别、孤寂、缺憾、凄凉等愁绪。这首诗作者借“缺月”所要表达的是离愁别绪，这个情绪始终笼罩全诗。第二联描写作者牵挂母亲的一举一动，着力点在作者，第三联写母亲生前的一点一滴，着力点在母亲。虽然着力点不同，角度不同，但都是在回忆母亲，直扣诗题。尾联以景语作结，令人回味无穷。
此诗格律完美，布局合理，语通意达。惟“缺月若情思”稍嫌直白。
1.观赏油画《老屋》【96票】
李建新（上海）
停步难离去，墙前忽动容。
童年故乡屋，竟在画图中。
金水点评：
五绝适合记录霎时感觉，此篇可证，前两句连接还可更自然。
梦欣点评：
用语平淡而诗味隽永，情怀尽在不言之中，稍得五绝之风韵。
刘能英点评：
这首诗短短四句，一句接一句，一环扣一环，有让人不读完全诗不甘心之感。首句言“难离去”，次句不说原因，却说“忽动容”，为什么忽然动容了？也不说明原因。强烈吸引人往下读。三四句把两个疑问一起回答了，原来是这样啊：小时候自己住的故乡的房子，竟然被人画到眼前的画里面了，太意外、太惊喜了。
若说不足处，首句“停步”跟“难离”稍嫌意重。第三句“童年”跟“故乡”也有部分重义处。五绝字数最少，宜惜字如金。
42.鹧鸪天·感恩中学同桌女神【68票】
柯孙华（长沙）
一曲新词入翠微，尘封笔记出心扉。梧桐深夜风兼雨，浅水鸳鸯你顾谁？
光辗转，影徘徊，轻灵小字动红衣。寒霜又染东西浦，梦里青春正嗅梅。
金水点评：
构思和语言都欠妥帖。
梦欣点评：
说是感恩中学同桌女神，但全篇读后却不明白何处要感恩，除了女神的美色撩动作者的春心然后单相思入梦寻点快活之外，没有其他可以寻味之处。
刘能英点评：
词题是感恩中学同桌女神，从词的内容来看，女神的形象倒也生动、丰满。感恩却无从读出，难道是感恩曾经的相遇？
一二句是说为了填一曲新词，牵出了尘封心底的一段笔记。为女神的出场铺路。三四句是回忆某个深夜，梧桐更兼风雨，一对鸳鸯在浅水里嬉戏，女神不知道顾谁。这两句的对仗初看不咋地，细看对的非常巧妙，“梧桐深夜风兼雨，浅水鸳鸯你顾谁？”“梧桐”对“鸳鸯”，“深夜”对“浅水”，“风兼雨”对“你顾谁”，这便是错综对。跟“裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云”有异曲同工之妙。
下片一二句，用工对，写当下，说时间过的真快啊，这会儿手中填着词，眼前浮动着穿红衣的女神，那身影晃来晃去，拂也拂不去。如今寒霜又染白了当初的那个东西浦，梦里的女神正天真地嗅着梅花。女神形象跃然纸上，回扣题目。
全词结构精当，脉络清晰，首尾呼应。惟个别词句，如“翠微”二字似乎作用不大。“你顾谁”与全词语境不协调。
14.怀 旧【37票】
张孝华（宁夏）
窗前呆坐望流云，默默无言拭泪痕。
不是今朝忽脆弱，只缘昨夜梦中人。
金水点评：
第三句太实，减少了余味。
梦欣点评：
这种诗，一读就知道是初学者，诗意一味直说，不懂用意象表达，缺乏诗的情趣与味道。但却有37位诗友为之叫好，不免让人感慨有加。韵押三部，暂且不说（如今也都有用词韵者，但应注明），忽脆弱三仄尾也罢（如果注明系新声也还过得去），这语言表达便有诸多毛病，一是啰嗦，呆坐当即默默无言，何须重复，二是诗忌成语、熟语，如必得用须适当变化句型，三是结句“只缘昨夜梦中人”表达有问题，作者想说情感被“梦中人”所牵动，那么，应该用“牵怀”或“情伤”、“可怜”之类字眼，用“只缘”便只能读为昨夜--“梦”--中人，中人，通常指中间人或宦官（司空曙有“赐膳中人送，馀香侍女收”诗句，中人即指宦官 ），这样表达后果很严重。
刘能英点评：
起句铺叙平直，主人公呆呆坐在窗前看流云，语调低沉；承句从容深婉，看着看着就开始擦拭泪痕了，语调更加低沉，读者正疑惑“但见泪痕湿，不知心恨谁”时，设一悬念。转句用否定句式，突然昂起，不是今天主人公忽然脆弱，那是什么呢？又设一悬念。结句统一作了答复：呆坐也好，无言试泪也罢，都是因为昨天梦中的那个人，是爱还是恨？诗人并未明说，把无限的想象留给读者。
这首诗起承转合到位，语浅意深，所谓“含不尽之意见于言外”是也。
若要强说点不足处，是觉得诗题与诗文扣的不严，昨夜梦中的那个人一定是旧人么？
23.今春与母为别【36票】
凡无尘（湖南株洲）
自愧曾游远，年年拜别频。
今春母如我，衰容辞故邻。
去程各迢递，同是漂泊身。
叮咛伤无奈，赠语犹殷勤。
白头忙活计，梦底思交亲。
忧愁知命舛，贫病觉钱神。
行道有通塞，世间无息尘。
异地难为老，他乡不易驯。
若得双全法，谁作去国人。
金水点评：
语言欠洗练，钱神太俚。
梦欣点评：
真情实感，虽有瑕疵，总还可读。个别地方，语言表达不够清晰。如题目是“我”与母为别，但诗文中有母如我“辞故邻”，又变成离别者是其母，那么“去国人”是谁，读者一头雾水。又如“贫病觉钱神”及“他乡不易驯”等句子，意可明而词未达，文字表达显得笨拙，应多读古人诗，得其语感与思路，对自己的创作便有帮助。
刘能英点评：
先看题目：今春与母为别，今春，指时间，如果明年或是后年或是以后其他任何年再来读这首诗，那这个时间就不确指了，要看懂这首诗，至少还要配个序呀拔呀或是注什么的，挺麻烦，不如直接用年份：丁酉春，多省事。与母为别，也是太费字了，直接“别母”不好么？清黄仲则有诗《别老母》，多简洁。
读完全诗，竟然泪不自禁。先是儿子远游，此是第一层伤心；接着是母亲“衰容辞故邻”，年轻人背井离乡外出打拼，很正常，也易被人接受，但老年人也要开始漂泊了，更让人伤心，此是第二层伤心。儿子远游，母亲离乡，这都不算什么，更伤心的是第三层“去程各迢递”，天啦，“同是漂泊身”，儿子与母亲居然不在一起，各漂各的。还有更悲摧的在后头：“白天忙活计”、“世间无息尘”、“异地难为老”，等等，简直不忍卒读。
这首诗情真意切，确实打动人，不输黄景仁的《别老母》。然个别字词句还有提练的空间。
部分专辑回顾：
小楼听雨周刊（57）：长绳不系日，倏忽又穷年
每周试玉（52）：落叶同题（下）
明年好乘东风去，正值江南春满林
声律启蒙：下卷（12-15）完结
龙榆生先生词学：曲子词之短调小令
历代禅诗精选
【海派诗词】杨逸明：泉州晋江诗抄
【新作首发】刘能英：夕阳无挂坠山坡 溅起人间烟火
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